黑客动态速写人物照片（速写大动态人物图片素材）

人体动态速写

素描就是在平面上展示出立体感来。黑白之间的层次越多越细腻。但是黑白灰关系一定要拉开，给人的视觉冲击力才强烈。考试的试卷时一大片一大片的。别让你的试卷埋没了。速写基本上是靠练习。一天十张。积累你对动态 对形体的把握。手的部分，你可以临摹。

给个有人物速写素材的的网站，要是真人照片的，不是画的那种

在图库搜索输入栏前选摄影图库然后在输入栏中输入人物就可以了，有很多照片

怎样画好人物动态速写

“速写”是相对素描而言的，在国外没有速写和素描之分，都叫素描。但在国内通常把短时间内完成的素描称为速写，而把较长时间内完成的素描叫素描。 速写是画家搜集创作素材的重要手段，好的速写同时也具有独立的审美价值。凡是作者眼睛观察到的任何形象都可以成为速写的对象。 在笔者这几年的高中美术特长专业训练中，有相当一部分同学提出“速写太难画”、“不会画”、“画不好”等问题。现笔者就自己多年来画速写的体会以及速写教学的经验，与同道谈谈“”。画好人物动态速写有以下几点。 1、用大小不同的圆形概括人体的大的动态比例。人的动态表现较大的主要是腰和脖子。头、胸廓、骨盆本身不动，动的主要是腰和脖子。人的各种动态主要是头、胸廓、骨盆这三部分围绕腰和脖子前后左右的移动而形成动态。我们根据对象用四个大小不一的圆形连接到一起形成基本动态和比例，而后胳膊和腿按照人体的一般规律比例分别长在代表胸廓和骨盆的两个圆上，而后用长直线依据大的人体动态，画出衣服大的形状和衣纹。这样做的原因是能把人体的各部位连接地较紧密，而不会出现各部分相脱节的情况。 2、衣纹的疏密是由人物的形体动态决定的，但需要画者主观地对衣纹的疏密进行调整和概括。衣纹在什么地方疏，在什么地方密是由形体动态决定的。通常衣纹的疏密对比最强的地方主要是躯体各部分之间的“关节”处，如：一只胳膊伸直时，袖子上不会出现由胳膊本身的关节弯曲致成的衣纹，当胳膊弯曲时，向内弯曲的关节处，就会出现很多衣纹，相反，关节外则衣纹很少。用线画出形成疏密对比，疏的地方应是实的（衣服紧贴人体）密的地方应是虚的（衣服离开人体肌肤）。所以，当我们用这样的方法画完后，如果我们把所有密的地方的线条去掉，只剩下实的线条，我们就会发现剩下的形象，感觉上便是人体形象。 3、线条的前后穿插、组合、虚实强弱是速写是否生动的关键。单个的线条对于速写而言没有任何意义，我们在素描当中一直强调体积、空间和质感，但在画速写时，经常有许多同学只顾线条本身，而忘记了线条组合体现形象的体积、空间和质感的这一重要功能，如：我们在画衣纹时，衣纹由于人体内部的关系而具有疏密对比。我们在用线表现时，应是线的组合形成衣纹的体积，而由具有一定体积的衣纹组合形成疏密，体现人体的关键结构。在速写中形体的前后关系主要是靠线条的穿插来表现的。每一条线条都具有两头，如果几条线条组合到一起，形成一定的形体，其中有一条两头明确存在，而其余的线条一头接在这条线两头外的任意地方，说明这一条线代表的形体在前面。其余线条在这一线条后面，具有一定的空间存在。又由于形体的大小不一，所以体现这些形体的线条长短不一。这就要求我们要细致观察衣纹走向，分清前后关系。用长短不一的线条画出形体的体积、空间、质感。 整个人物动态是一个各局部相互联系紧密的整体，有很多地方的线条较密或较疏，但它们都不是一样密的，也不是一样疏的。这是由形体与形体之间的转折运动的角度决定的。转折角度越大，衣纹越密，相反，转折角度越小，衣纹越疏，所以疏密也是相对的，疏密随着动态的运动变化而相互转化。这就要求我们面对一个静止的人物动态时，要通过分析理解对衣纹的疏密主观的进行调整和概括，突出重点，形成动态的韵律美和节奏美。 4、人物衣服上的装饰可以主观地进行调整，增强衣服的丰富感，但是衣服上装饰纹样的用线不能破坏衣纹的线条，同时装饰纹样的线条也要体现衣纹的体积和空间。如：装饰纹样的一条直线如果出现在有体积的一个或两个以上衣纹上时，这一条直线不再是直的，而是随衣纹形体变化而变化。

人物速写怎么抓动态

人物速写有一下几种方法抓动态：

1.整体观察。

整体观察是画前的必要准备，是感受的直接来源，在观察时一定要在比较重的得来整体的准确认识。而通过这一准确认识在胸中形成完整的画面，这样就给画面带来了目的性或是说依据，去画时就是参照胸中的这一依据去完成画面的。这样也就有了艺术的整体。因此，整体观察也是一个画面构思的过程，不要盲目的提笔就画，看一眼画一笔，盲目地边走边看地去画，这样只能产生琐碎而乏味的画面，过程中只能去一味地照抄对象，不仅失去了画面。

2.体积，空间的观察。

体积，空间是具体结构在具体空间中通过明暗，虚实呈现出来的，而结构是本质，明暗，虚实是表象。王华祥有句话“看高低不看明暗，看远近不看虚实。”具体解释来是，有了高低才有明暗，因此，高低是本质，明暗是表象，有了远近也就有了虚实，远近是本质，而虚实是表象，当看出高低不同时，那明暗自然会有变化，因此，看高低与画高低是目的，而有了远近，自然虚实也就不同，看出了远近，也就明了虚实的变化。明暗，虚实是表现具体体积和空间的手段，在这里一定要明确目的，与手段两大概念。

3．立体观察

对于一个事物一定要从本质结构上立体的观察，而不要停留在长短，宽窄上。只有立体地，环绕地，全方位地去观察事物，才能从本质上理解事物，而本质的理解会带来到位的画面。在具体观察时要注意外轮廓与内轮廓的相结合，因为每一个内轮廓换一个角度就会变成外轮廓，而外轮廓换个角度就会变成内轮廓，是可以相互转换的。内与外相结合，才能得来全方位的认识。

4.在共性中去发现个性的观察

个性是画面所要强调的东西，但任何个性的都是建立在共性的基础之上的，在这里也就说到了对基本型的理解和概括。比如说，无论什么样身材的模特都离不开头胸胯三大块的主要组成部分，头也离不开正，侧，顶 ，底的区分等等，多熟悉具体结构与充分理解基本形是表现个性的前提，只有这样，个性才能得到正确的表现。

怎样画好速写人物写生？

这个问题涉及到人物速写的基本技巧和具体方法，有关详解如下：

一、人物速写的基本方法：

人物形象速写的方法是小头像速写和人物动态速写结合的画法。如果有机会对某个人物形象进行较深入的速写则更好。如果对着流动的人群中的形象画人物形象速写则比较困难，这要借助记忆的帮助并加进默写的成分，或者对同类形象、同类服装、同等身份的人物进行综合表现，速写成一个人物形象。

二、人物速写的要点：

人物动态速写的要点是表现人物的动态，人物形象速写则着重表现人物形象，包括其五官形象、服装动态及所体现的性格、人物身份等个性特点。相对来说，人物形象速写要表现的内容更为广泛和深刻，难度也就更大，其速写效果也更加精细和富有生活气息。人物形象速写着重表现头部形象、手势和服装特征以及和人物形象有关的道具等。速写空间感，是指画面有纵深和前后距离的感觉。

(1)、要使画面物体的形状有透视变形，以符合人近大远小的视觉习惯。

(2)、要使画面前后物体的刻画程度不一样，以符合人近实远虚的视觉经验。

(3)、要将轮廓上、结构上、局部上每一根边沿"线"处理得有实有虚，以符合人视觉的"双眼视差"要求。

(4)、要首先确定和加强画面前后物体之间的明暗对比，即亮衬暗或暗衬亮，可以通过区分线条疏密或加上明暗调子来表现，以符合人视觉的"同时对比"要求。